v. 3 n. 2 (2012)

• Editorial

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Dança e contemporaneidade

• MÉTODO DE TREINAMENTO E CRIAÇÃO CÊNICA: O SISTEMA DE MOVIMENTO DE NINA VERCHININA

  Cláudia Petrina Leite da Silva

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• A INCERTEZA COMO ÍNDICE DE CONSTRUÇÃO DE AUTONOMIA EM DANÇA

  Adriana Bittencourt Machado, Elke Siedler

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• DO FIGURINO AOS VESTÍVEIS EM FLUXO: A RELAÇÃO IMPLICADA ENTRE O CORPO, O MOVIMENTO E O QUE SE VESTE NA CENA DA DANÇA.

  Carolina Diniz

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Dramaturgia

• TRADUZIR O TEXTO OU A CENA?

  Amanda Ioost da Costa

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• DE AVAREZA E AVARENTOS: O TEMA DA SOVINICE EM PLAUTO, MOLIÈRE E SUASSUNA

  José Fernando Marques de Freitas Filho

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• PARALELOS MODERNISTAS: APROXIMAÇÕES TEATRAIS ENTRE BRASIL E ESPANHA

  Luiz Humberto Martins Arantes

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• ENCENANDO VOZES NA PROSA DE BECKETT

  Stanley Gontarski

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Cena e Formação

• O PERFORMADOR ATÔMICO E O PROCESSO DE CRIAÇÃO EM CADEIA

  Fernando Borges Barcellos, Marcos César de Senna Hill

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• A ETNOGRAFIA NA PESQUISA EM ARTES CÊNICAS

  Fabio dal Gallo

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• RELATOS DO SUJEITO ANDINO EM ANTA WARMIKUNA (2011) e KAY PUNKU (2007), AÇÕES CÊNICAS E DOCUMENTAIS DE ANA CORREA E DÉBORA CORREA (YUYACHKANI)

  Carla Dameane Pereira de Souza

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• FORMAÇÃO DO ATOR: TREINAMENTO TAMBÉM COMO ESPAÇO ÉTICO-POLÍTICO

  Lidiane Gomes Lobo

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Normas de publicação

• Orientação

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