Correspondências semióticas nas duas versões de Balada da Praia dos Cães
Mots-clés :
Sem palavras-chaveRésumé
As relações entre a literatura e as demais artes vêm de longa data, porém encontram sobremaneira, nos séculos XX e XXI, um terreno fértil para experimentações formais e semânticas. Nesse sentido, o diálogo entre a literatura e o cinema representa para a contemporaneidade um espaço de aproximações e reflexões no que tange à produção e à recepção estéticas, dada a profícua rede de inter-relações semióticas que se estabelece entre essas duas linguagens. Partindo desse encontro de códigos, este artigo debruça-se sobre o romance "Balada da praia dos cães", publicado em 1982 por José Cardoso Pires, o qual representa um marco na produção literária portuguesa, já que consolida o trabalho de renovação da narrativa policial iniciado em 1968 com a publicação de "O Delfim", para chegar até sua adaptação cinematográfica, levada a cabo em 1987 pelo realizador também português José Fonseca e Costa, cuja interpretação do romance, com título homônimo, demonstra uma atitude de releitura semiótica. Assim, este estudo busca colocar-se no intervalo dialógico entre romance e película, com vistas à compreensão da atualização do gênero policial na contemporaneidade.
Téléchargements
Références
ARNAUT, Ana Paula. Post-modernismo no romance português contemporâneo. Fios de Ariadne, máscaras de Proteu. Coimbra: Almedina, 2002.
BALADA da praia dos cães. Direção de José Fonseca e Costa. 1987. Animatógrafo produções. DVD, color, 89 min.
BAUDELAIRE, Charles. Escritos sobre arte. Org. e trad. Plínio Augusto Coêlho. São Paulo: Hedra, 2011.
CASTRO, Paul Melo e. That twinkling mass of cold lights: the representation of Salazar’s Lisbon in Balada da praia dos cães, In: Shades of Grey: 1960s Lisbon in Novel, Film and Photobook. MHRA texts and dissertations, volume 77. London: Maney Publishing, 2011, p.08-52.
CUNHA, João Manuel dos Santos. Afinidades poéticas: a vontade de cinema na literatura, o desejo de literatura no cinema. In: Revista Anpoll, vol.1, nº 30, 2011, p.104-125.
DINIZ, T. F. N. Literatura e cinema: da semiótica à tradução cultural. Ouro Preto: Editora UFOP, 2013.
FOUCAULT, M. A arqueologia do saber. Trad. Luis Felipe Baeta Neves. 3ª ed. Rio de Janeiro: Forense Universitária, 1987.
HUTCHEON, Linda. A poética do pós-modernismo. História teoria ficção. Tradução Ricardo Cruz. Rio de Janeiro: Imago, 1991.
_____. Uma teoria da adaptação. Trad. André Cechinel. 2ª edição. Florianópolis: Edit. da UFSC, 2013.
JENKINS, Keith. A História Repensada. 3ª ed. Tradução de Mario Vilela. São Paulo: Contexto, 2009.
LEPECKI, Maria Lúcia. José Cardoso Pires. Balada da praia dos cães. Recensão crítica. In: COLÓQUIOS/Letras. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian. Nº 77, janeiro de 1984, p.91-92.
LYOTARD, Jean-François. A condição pós-moderna. 14ª edição. Trad. Ricardo Corrêa Barbosa. Rio de Janeiro: José Olympio, 2011.
MATOS, Vera de. Portugal e Itália: relações diplomáticas (1943-1974). Coimbra: Imprensa da Universidade de Coimbra, 2010.
PETROV, Petar. O realismo na ficção de José Cardoso Pires e de Rubem Fonseca. Algés: DIFEL, 2000.
PIRES, José Cardoso. Balada da praia dos cães. 18ª edição. Alfragide, Leya, 2012.
_____. Cardoso Pires por Cardoso Pires. Entrevista a Artur Portela. 1ªedição. Lisboa: Publicações D. Quixote: 1991, p. 31
_____. O burro em pé. Alfragide: Leya, 2011.
PLAZA, Julio. Tradução intersemiótica. 2ª edição. São Paulo: Perspectiva, 2013.
RICOEUR, Paul. La marque du passé, In: Revue du Métaphysique et de morale. Paris, janvier-mars, nº1, 1998, p.05-31.
SOURIAU, Etiénne. A correspondência das artes: elementos de estética comparada. Trad. Maria Cecília Pinto e Maria Helena da Cunha. 3ª ed. São Paulo: Editora Cultrix, 1983.
